TwitterがXになったので、今日、Twitterも「卒業」しました。

イデオンの「正体」

イデオンは、エルメスの「ビット」や、キュベレイやνガンダムの「ファンネル」の最終完成形。

「岡田斗司夫ゼミ：限定」卒業

コロナが始まって『コナン』経由で観始めた、「岡田斗司夫ゼミ」のメンバーシップを退会した。2年11ヶ月、どうもありがとう。

イセリナとララァ

「前線でラブロマンスか。ガルマらしいよ、お坊っちゃん」と、イセリナに入れあげるガルマを嘲笑ったシャアが、後に「入れあげる」ことになるララァは、イセリナと同じ声（潘恵子）という、富野さんの意地悪さ。（あるいは、イセリナの復讐？）

『シン・仮面ライダー』：メモ

◯Prime Video／好かった。「映画」としてみたら、いろいろと「至らない」ところはあるけれど、『仮面ライダー』なんだから、あれでいい。つまり、「『仮面ライダー』（という番組・作品）は凄かった」という「思い出」を守りたい「昔の子供」たちのために、私なり（庵野秀明なり）に、『仮面ライダー』を「清書」してみました、という映画だから、あれでいい。

本郷の「運命」も「原作」通りで好かった。特別編の最後にも一瞬出ていたあのヒトが、「どう見ても、あのロボット刑事だけど？」と思っていたら、名前もそのままの「ゲスト出演」だった（マザ〜！）。あと、浜辺美波をたっぷり鑑賞できるのもいい。それから、斎藤工がいつベーターカプセルを出すかと思って、ハラハラした。

追記：今気付いたけど、あれは森山未来のダンスだったのか！

『ウルトラマン』第15話「恐怖の宇宙線」：メモ

期間限定配信の『ウルトラマン』第15話「恐怖の宇宙線」を観た。落書きの怪獣ガバドンが謎の宇宙線のせいで、実体化するエピソード。『ウルトラマン』は『ウルトラQ』に輪をかけて、荒唐無稽で破綻しまくっていることは充分分かっているのだが、今回のエピソードは特に酷かった。ファンタジーの部分ではなく、科特隊の組織としての「無責任な邪悪」さが。

イデ隊員が、ガバドンは夜の間は、土管に描かれたただの落書きなのだから、夜のうちにその落書きを消してしまえばいいと提案すると、まず、アラシ隊員が、科特隊が落書き消しなんかできるかと怒鳴り、更に隊長のムラマツが、科特隊は正々堂々と戦ってガバドンを倒すと宣言する。恐ろしいほどの、イカれた武装集団ぶり（男たちは手に入れた「オモチャ」を使いたくてしょうがない）。しかも、結局、ウルトラマンが宇宙に持ち去って「解決」するのだから、科特隊は、人類にとって害悪以外の何物でもない、と改めて思った。

60過ぎて「シン〜」を作った庵野とかは、科特隊の「異様さ」に代表される、物語としてのデタラメ具合は完全に「through」して、特撮とかの方だけで、『ウルトラマン』（や『仮面ライダー』）評価してるんだろうなあ。じゃないと、バカバカしくて、こんな作品リメイクしようとは思わないもの。

『夢みるように眠りたい』：メモ

◯林海象監督・佐野史郎主演／Prime Video／

初めて観た。冒頭の無声映画で黒頭巾の格好をした佐野史郎が出てきて、その直後に、死にかけてるようなおばあさんが出てきたので、『INLAND EMPIRE』系の話なのだとすぐ分かった。

あと、なんで、このタイミングでPrime Video7日と思ったら、通常のエンドロールが終わった後に、それよりも長い別口のエンドロールが流れた。もしや、と思ったら、案の定、クラウドファンディングだった。フィルムを「修復」して、「2K」にしたらしい。

久しぶりに「味のするガム」だった。

ここ何ヶ月かの「岡田斗司夫ゼミ」を視聴していると、「味のしなくなったガムをずっと噛んでる」ような気分になっていたけど、今日の『君たちはどう生きるか』の解説は、久しぶりにちゃんと「味がした」。

「本当に好きなもの」を語るのはイイね。

今日は大雨（2023.07.15）

 

「本当の魅力」は「ニュータイプ」と「SF戦争ギミック」以外にある

初代『ガンダム』が、今も鑑賞に耐えるのは、「ニュータイプ」だの「SF戦争ギミック（MSや宇宙移民や）」だのという「バカバカしい要素＝絵空事」を全部取っ払った後に残る、〔今生きている自分（観客）と「地続き」になっている「人の振る舞い（＝或る状況、或る環境、或る人間関係に置かれたときの人間の振る舞い）」〕が満載だからだよ。

初代『ガンダム』の、所謂、「続編」と呼ばれている作品には、大きく2つの流れがあって、一つは「ニュータイプ」というアイディアを追いかけ掘り下げていく流れで、もう一つは、モビルスーツをはじめとする各種「SF戦争ギミック」を精密化したり高度化する流れ。

言い換えると前者は「spiritual」系で、後者は「military」系。で、どっちもそれなりにオモシロイんだけど、最初に書いた「バカバカしい要素＝絵空事」の方に「本腰」を入れている作品群なので、「初代」に比べると、鑑賞中に、登場人物たちの振る舞いに対して「お、分かってるねえ！」と唸る機会がものすごく少ない（場合によったら、全然ない）。

もっとぶっちゃけて言ってしまえば、「ニュータイプ」にしても「戦争」にしても、観客は勿論、制作者たちも、誰ひとりとして実際に体験してはいない。要するに、100%想像。作る側も観る側も想像。童貞が作ったアダルトビデオを童貞が鑑賞しているような、独特の「不毛さ」と「バカバカしさ」がそこにはある。だから、あんまり本気になれない。

ところが、機材も人材も時間も足りてない状態でどうにかしなければならないブライトが「置かれた状況」というのは、社会で働く人間にとっては、ものすごく馴染みのある、他人事ではない「実体験」に属する。あるいは、アムロがどんどん「離れて」いってしまうフラウ・ボウの「悲しみ」だってそう。宇宙戦争とかニュータイプとかとはまるで次元の違う「生々しさ」を、この凡庸な21世紀を生きている観客もちゃんと感じ取ることができる（他にも例はいくらでも出せるけど、きりがないのでもうやらない）。

『∀ガンダム』が富野さんの最高傑作だと思えるのは、だから、「初代」の持っている「本当の魅力」を最もよく全面に出しているから。輒ち、『∀』には「ニュータイプ」は出てこないし（そういう概念すら出てこない）、戦争だって、まあ、終始「小競り合い」（武力衝突レベル）。

この『∀』の特徴を、逆向きから言うと、「ニュータイプを匂わせる現象」すら起きないせいで、『∀』は「spiritual系ガンダム好き」からは相手にされないし、いつまで経っても同じ顔ぶれの「地味な」モビルスーツが「地味な」小競り合いを続けているだけなので、「military系ガンダム好き」にもあまり喜ばれない。だが、それでいいのだ。『∀』には「初代」の「本当の魅力」が満載ということは、ニュータイプでも戦争経験者でもない我々が、素直に「実感」や「共感」を覚えられる「登場人物たちの振る舞い・言動・物語」が満載ということだから。

最近お気に入りの自前の「弁当理論」をまたしても持ち出せば、たとえどれほど、「オカズ」が美味かったり珍しかったりしても、肝心の「米（ご飯）」が不味ければ、我々にとってその「弁当」は不味い（そして、もう二度と買わない）。オカルトオタクや軍事オタクは、総じて「米」の美味い不味いに無頓着で、「オカズ」の美味さや目新しさだけで、その「弁当」を評価するが、我々は違う。「米」が美味いなら、「オカズ」は、「梅干し」や、変哲のない「厚焼き玉子」で充分。「平文」に「翻訳」すれば、日常と地続きの人間の有り様が見事に描かれていれば、ダイソレタSFギミックや大戦争は必要ないのだ。例えば、特に何も事件の起きない『海街diary』が美味くてたまらないのは、我々が何よりもまず、「米の美味さ」を求めている者たちだからだ。

『モンティ・パイソン／人生狂騒曲（吹替版）』：メモ

☆Prime Video／初めて観たけど、この作品が、映画（というもの）の「一周目」の終わりのような気がする。つまり、この作品以降の映画は、全て「二周目」に属するように思えてきた。冷蔵庫から出てきた歌手の歌（歌詞）が好い。

「夜中の夜明け」までは

富野さんの最高傑作は初代『ガンダム』ではなく、『∀ガンダム』(だと思っている)。もし、ちょっと興味を持ったら、たとえ途中で気に入らないことがあっても、とにかく、第27話「夜中の夜明け」までは観て欲しいよね。28話以降も観続けたいかどうかが、自分の中でハッキリするエピソードが「夜中の夜明け」だから。

細野さんがゲストの「星野源のオールナイトニッポン」を愉しく聴いた。radicoで。細野さんが出てから、腹が鳴って、帰るまで。