米作りと養豚

【memo】昔の日本の権力者が獣肉食を禁じたのは、農民を米作りに専念させるため。一方、琉球の権力者が魚介類を取ることを禁じたのは、養豚業に精を出させるため、という説。（NHK R2）

「映え写真」は盆栽

今、宇宙で一番オモシロイはずのバラエティ『錦鯉が行く！のりのり散歩』の中で、錦鯉のたかしが、「インスタ映えする写真」（を撮る愉しさ）を盆栽（をイジる愉しさ）に喩えていて、「なるほど」と思った。

到達点

真ん中に線を引いただけの道

エゾシカにぶつかった自動車が反対車線に飛び出して、走ってきたトラックと正面衝突した事故で、テレビが、シカへの対策がどうとか言っていたけれど、この事故のそもそもの原因はシカではなく、真ん中に線を引いただけの道のアッチ側とコッチ側から時速50キロ以上で自動車を走らせていることだよ。

この事故に限らず、真ん中に線を引いただけの道の上を、何台もの自動車がすれ違っていく様を見ていると、平気な顔をした乗客たちが列車の屋根やバスの窓に溢れ出ているインドの（昔の？）映像を思い出す。

『仮面ライダーBLACK SUN』：メモ

『ドライブ・マイ・カー』の流れでなんとなく「第一話だけのつもりで」観てしまった『仮面ライダーBLACK SUN』だが、なんだか、もしかしたら、続けて観てしまうかもしれない。

まず、「ショッカー問題」への対処が好かった。つまり、所謂「悪の組織」を、この２１世紀の世界でどうやって成立させるかという「難問」に、一つの回答を示せているような気がした。嘗ての「ショッカー」のように世界征服を喧伝し、華々しく活動すれば、そりゃ、警察組織や、自衛隊や、国連が動いて、最後には米軍が核を持ち出すに決まっているので、日本政府（ゴルゴム党）が実はこっそり「ショッカー（的な集団）」でした、としたところは巧いと感じた。つまり、嘗てのナチスと同じように、「ショッカー」もちゃんと選挙で勝って政権を取ってました、と。まあ、世界征服の王道でしょう。因みに、現実の日本も「世界征服を企んだ」国。まだ大日本帝国と名乗っていたときのことだけど。有名なポツダム宣言にそう書いてあるから間違いない。リアルショッカーとはそもそも日本なのだ。

で、もう一つ巧いと思ったのは、怪人を「一般化」したこと。差別を受けてはいるが、社会の成員として既に世界中で暮らしているという設定にしたこと。これは一見すると、今どきの「差別のない世界」的モチーフを取り込んだだけのようだが、そうではない（それだけではない）。このお陰で、「ショッカー」の「悪巧み」の実戦部隊である「怪人」が人目につくところで「活躍」しても、社会にとって、ことさらに異様な光景にはならないのだ。つまり、怪人が暴れて死人が出たりしても、たまにある「ただ」の通り魔殺人事件レベルの「フツウさ」になる。怪人がありふれているので、「怪人などという人外の者じんがいのものが現れたということは、その背後に人間とは隔絶した悪の組織的なものが存在するのではないか？」ということにはならない。差別を受けながらも、怪人たちが「フツウ」に暮らしている社会では、「日本政府＝ショッカー」は、割合気楽に怪人を使うことができる。ライダーと怪人の戦いが目撃されても、せいぜいが、過激派や反社会的勢力の方々が暴れている程度のものとして受け取られる。

「仮面ライダー」が、「悪の組織側」の怪人と戦う理由も、成り行きでそうなった感があってよかった（しかも、第一話でライダーに倒されたのがちゃんと「蜘蛛男」）。本郷猛のように、一個人が、世界征服を目論む世界組織を相手に、人間の自由のために（裁判とかではなく）肉弾戦をやるというのは、いくらなんでも無理がありすぎる（と、子どもでも思った）。

ほどよい「着ぐるみ感」も好い。

反怪人運動グループの頭目の今野こんののいや〜な感じも好い。

家福かふくさんが仮面ライダーに変身したようにしか見えなかったのは勿論、『ドライブ・マイ・カー』を観たばっかりだから。

肯定的なことばかり書いたけど、まだ、第一話しか観てないからアテにはならない。

「王様」と「リセットボタン」

この頃のロシアや中国を見ていればよく分かるが、連中は未だに「王様」を選んでいる。その逆が、新首相が２ヶ月でやめた英国や、前回、現役大統領が負けた米国。日本もギリギリそうかな？　これらの国は、単に「リセットボタン」を選んでいるだけ。

同じ時代にいるが、知性現象的には、「周回遅れ」に進路を塞がれているような気分。

【付記】
選ばれた「王様」が優れていれば、選ばれた「リセットボタン」が優れているときよりも素晴らしい国が実現するだろう（何しろ「王様」だから、やりたい放題）。しかし、それは、程度の差に過ぎない。

逆に、選ばれた「王様」がハズレだった場合、それは、選ばれた「リセットボタン」がハズレだった場合とは本質的に違う事態である。「程度の差」どころではない。致命的である。ハズレの「王様」をお払い箱にして、心機一転仕切り直す方法が、革命とか謎の急死とかクーデターのような、血腥ちなまぐさいものしかないからだ（ハズレの「王様」が自らの意思で自発的に退くことはない。失敗を認め、自らの意思で自発的に退けるなら、それはすでに、ハズレの「王様」ではない）。

「王様」ではななく「リセットボタン」を選ぶ賢明さはここにある。自分たちがリーダーとして選びだした人間が優れている保証はどこにもない。また、或る時点、或る段階、或る局面では優れていたとしても、人間というものは、時間の経過とともに変わるものだし、置かれた状況によっても変わる。所詮、人間の土台は生き物。何度でも言うが、人間は生命現象依存型知性現象せいめいげんしょういぞんがたちせいげんしょうという、極めて不安定でアテにならない知性体なのだ。体調も変われば、病気にもなるし、歳も取る。機械で言えば、「故障」。「初期不良」の場合もあるし、経年劣化や事故に拠る故障もあるだろうが、いずれにせよ、「故障」は起きうる。そうなったときのための対応策としての「リセットボタン」を予め選んでおくという、これこそが民主主義の知恵なのだ。

見様見真似みようみまね民主主義国やナンチャッテ民主主義国は、ここでうっかり「王様」を選んでしまう。「私達のリーダー＝王」という、原始時代以来の思考停止。しかし「王様」を選んでしまうと、ブレーキの効かなくなった自動車に乗り続けなければならないし、感電するヘアドライアーで髪を乾かし続けなければならない。嗚呼、泥沼。

『ドライブ・マイ・カー』：メモ

『CASSHERNキャシャーン』で、衝撃の棒読み俳優として出会った西島秀俊（後に、単にそういう喋り方の人だとわかったけど）主演の『ドライブ・マイ・カー』。

（以下、ネタバレありますよ）

もっとスカした映画だと思ったら、割と硬派な印象で好かった。やってることは極ごくわかりやすい。全編を通じて、劇中劇『ワーニャ伯父さん』のセリフに、登場人物の内面の言葉を代弁させている。あるいは、登場人物の内面を説明する「ナレーション」の役割か。例えば、『ワーニャ伯父さん』のセリフ練習用テープから聞こえてくる、死んだ妻音おとの声と、主人公家福かふくとの「セリフ」のやり取りが、そのまま、現実の二人の「対話」（死者と生者の対話）になっていて、しかもそれを代行運転ドライバーの女みさきが聞いている、という巧い構造。その上、みさきは、家福と音の４歳で死んだ娘と同い年という「親切」ぶり。

オーディションのシーンで、高槻（岡田将生）が相手役にキスした瞬間に、家福が思わず立ち上がって演技を止めてしまったのは、そこに、２年前に音と謎の間男まおとこ（家福は高槻だろうと考えている）との間にあったことを「見て」しまったからだろう。

環境音かんきょうおん好きなので、全編ほぼBGMがないのも好い。

最後、みさきは、家福のSAABを譲り受けて韓国で暮らしている。頬のキズも手術し直していて、微笑む。「親切」なエンディング。

あと、アバンタイトルが４０分！　てっきり、オープニングタイトルは無しで最後まで行くのかと思った。つまり、アバンタイトルが「前日譚」なんだよね。先にやったけど。

ついでだから、Lynch道家りんちどうかとしての病的に偏った感想を述べると、『INLAND EMPIRE』＋『TPR』＋『Fire Walk with me』という印象で、わかりやすかったし、好かった（Lynch菌の感染はなかったけど）。それぞれに、『INLAND EMPIRE』：劇中劇が「本編」を「侵食」している。『TPR』：広島から北海道への長旅が、グラナダからツイン・ピークスへの長旅を思わせた。『Fire Walk with Me』：劇中劇の本番の舞台の最後の場面が、ブラックロッジで泣き笑うエンディングのローラ・パーマーのようだと思った。

『パルプ・フィクション』最大の工夫

『パルプ・フィクション』の最大の工夫は、途中で殺された〔愛すべき主人公の一人であるヴィンセント〕が、映画が「終わる時」にはちゃんと生きていること。映画を見終わったときの観客の印象がこれで物凄く変わる。すなわち、或る種の爽快感が残る。

この映画の主人公たちの中で、命を落とすのはヴィンセントだけ。また、ヴィンセントは、そりゃ死んじゃうよ、ってキャラでもあるから、死ぬしかないんだけど、時系列が入れ替わっているお陰で、映画が終わるときには元気なまま。これは巧いよね。

戦争が「愚か」だと言われる本当の理由

国際紛争で「戦争」が選択肢に挙がるのは、オツムの出来が、〔責任のとり方で「切腹」が選択肢が挙がるくらいの仕上がり〕だから。即ち、自然淘汰の言いなり。自然淘汰の原動力は「死」だからね。自然淘汰の言いなりというのは、獣どうぶつってことだよ。いや、むしろ、虫。

実は一番わかり易い『INLAND EMPIRE』

以前にも書いたが、『INLAND EMPIRE』は映画を「成仏」させる映画。

もっと丁寧に言えば、不測の事態で制作が中断された映画の主演女優LOST GIRLを、その映画のリメイク版の主演女優NIKKIが、映画を完成させるという手段を用いて「成仏」させる話。

もっと親切に言えば、オリジナル版の主演女優は、役やくに入った状態のままで、現実に殺されてしまったので、死んだあとも、その役やくから抜け出せず、「閉じ込められている」という状況にあった。それを、リメイク版の主演女優が、映画を完成させることで、彼女を役やくから解放し「成仏」させた。

『パルプフィクション』の車

ブッチの恋人(ファビアン)の車はホンダ(の多分)シビック。Mr.Wolfの車はアキュラ(ホンダの北米ブランド)。

桃月庵白酒は『古畑任三郎』に出ている

 今日観た『古畑任三郎／若旦那の犯罪』に、若き日の桃月庵白酒が出ていた。「若旦那」苦楽家我楽の付き人てきな一人。

『ミュンヘンMunich』：メモ

△2022年10月20日／Amazon Prime／エンドロールが始まって、初めてスピルバーグの映画だったことを知った。てっきり、ミュンヘンオリンピックでのイスラエル選手団拉致殺害事件を描いた映画だと思ったら、その事件を企てたPLOの「黒い９月」の黒幕達を、イスラエル政府の暗殺チームが殺していく話だった。暗殺が順調に行っている間は、ちょっとバカみたいな「スパイアクション映画＋ゴッドファーザー映画」風で、おやおやと思ったが、立場が入れ替わって、主人公たちが「狩られ」始めると、少し好くなった。が、あくまで「少し」。標的を追って、イタリアとかギリシャとかフランスとかに行くけど、その風景がどこも、「有名観光地で殺人事件が起きる２時間ドラマ的」ロケーションで笑った。仲間のカールが殺される場面は、死亡フラグ立ち過ぎ。誰がどう見ても、ホテルのバーにカールが入っていった時点で、「はい、カール、死亡確定」と分かる。全体として、そういう陳腐さのある映画。

あと、これは映画そのものとは関係ないことだが、やっぱり、ナチス・ドイツの「正統後継者」はイスラエル。ナチス・ドイツを「反面教師」にして、やり方が巧妙になったのが今のイスラエル。国のため、国に忠誠を誓え、とやってることは両者とも全く同じ。